从《念念无明》到《柳舟记》，“古代版史密斯夫妇”好看在哪里？

　　近期热播的古装剧《柳舟记》凭借“古代版史密斯夫妇”的人物设定取得了不错的成绩，截至目前，豆瓣评分8.0，是2024年迄今为止豆瓣评分最高的古偶剧，这一成绩在整个古偶市场中也非常可观。无独有偶，2022年，一部名叫《念念无明》的小短剧也通过“古代版史密斯夫妇”的设定，在短剧赛道中杀出重围，成为2022年猫眼古装短剧热度榜的top1，甚至在整个竞争激烈的剧作市场都取得了不小的关注度。

　　

　　“史密斯夫妇”最早出自希区柯克在1941年拍摄的电影，在2005年、2024年分别被翻拍。在2005年版的电影中，史密斯夫妇表面是一对寻常平凡的夫妻，实际上是彼此敌对的间谍组织的顶级杀手。两人一直不知道对方的另一重身份，直到被安排执行同一任务。2005年版的电影成为经典之后，“史密斯夫妇”便用来指代表面平常，让人羡慕，但实际上都向伴侣隐藏了另一重不为人知的身份的夫妻，并且彼此的另一重身份常常是对立关系。那么“古代版史密斯夫妇”到底好看在哪里？

　　

　　

　　充满反差的人设，更丰富的身份可能性

　　“古代版史密斯夫妇”首先延续了该人物设定的核心——反差人设，并且在中国古代背景中生发出了多种可能。例如《念念无明》中女主司小念表面是风姿绰约的成衣店老板娘，暗中是飒爽豪放的江湖顶级女杀手；男主晏无明表面是温文有礼的医馆郎中，实则是朝廷暗卫营今嵬司指挥使。

　　

　　《柳舟记》中女主柳眠棠因重伤失忆，误将男主淮阳王崔行舟认作夫君崔九，而崔行舟则利用这一误会，伪装成诸事不管的纨绔子弟，实则心怀权谋，意图借柳眠棠之手引出其死对头陆文。柳眠棠在失忆状态下，全心全意地成为了“夫君”温柔贤淑的贤内助，支持“夫君”的瓷器生意，却不知自己正是崔行舟的敌对势力——仰山寨主陆文。

　　两部剧作的导演都巧妙地利用镜头语言制造了人设的极度反差。《念念无明》的开头，丝念坊的伙计正对旁人夸赞司小念的端庄贤淑、温柔得体，下一秒镜头就切换到杀手司小念醉卧青竹，飒爽英姿准备动手的画面。《柳舟记》崔九刚在柳眠棠面前撒娇“我就是一个没用的纨绔！”，一离开柳眠棠，无辜可怜的眼神立刻转变为凶狠凌厉，化身城府深沉、杀伐果断的权谋王爷。

　　

　　人物设定上的极度反差，伴随的是剧情的跌宕起伏，剧情往往前一秒还是悠游闲适的田园生活风，下一秒就成了剑拔弩张的朝堂权谋戏，观众的心情跟随着剧情的过山车大起大落，在男女主的双重身份中来回横跳，享受四种不同人格带来的精彩组合。

　　

　　一波三折的掉马历程，极具张力的人物关系

　　在“史密斯夫妇”式的设定中，主角间鲜明的反差人设不仅塑造了角色的多元与立体，更通过身份与性格的碰撞为剧情铺设了层层悬念。这种设定下，角色间复杂多变的关系与一波三折的“掉马”（身份揭露）历程，成为了吸引观众的核心要素。

　　

　　以《念念无明》为例，司小念与晏无明在洞房花烛夜巧妙掩饰真实身份，特别是丢弃婚服下暗器的情节，既展现了角色间微妙的紧张关系，也制造了令人捧腹的名场面，深刻体现了“史密斯夫妇”模式下隐藏的暗流涌动。

　　同样，《柳舟记》中，失忆的柳眠棠在“崔九”面前直言不讳谈及淮阳王崔行舟，而崔行舟则不得不尴尬应对。这一系列的身份掩饰与误会丛生，不仅丰富了剧情的趣味性，也深刻刻画了角色间因身份错位而产生的复杂情感纠葛。

　　

　　观众在享受这种身份错位带来的幽默与紧张的同时，也经历着情感的过山车。他们既渴望主角早日坦诚相见，又担心随之而来的冲突与虐心场景。《柳舟记》中崔行舟多次试图坦诚身份却屡遭波折的情节，正是观众这一心理的集中体现。在《柳舟记》崔行舟“掉马”戏份播出前，屏幕常常飘过“崔行舟什么时候掉马”等弹幕，体现了观众因主角一波三折的掉马历程而“备受煎熬”的观剧体验。

　　

　　而“掉马”瞬间的戏剧张力，更是将人物关系推向高潮。《柳舟记》中崔行舟身份暴露后，与柳眠棠在瀑布边的诀别，不仅是一场情感爆发的盛宴，更是对角色内心复杂情感的深度剖析。柳眠棠备受欺骗的愤怒、爱上仇敌挣扎；崔行舟隐瞒爱人的愧疚、爱人反目的心碎等多重情绪交织在一起，让这段关系充满了戏剧性与感染力，深深触动着观众的心弦。

　　

　　从隐瞒到坦诚，更深刻的情感历程

　　当“史密斯夫妇”设定被置于古装言情剧的框架下，人物拥有了更强的情感浓度。剧集以独特的方式深刻探讨了夫妻间情感的复杂与真挚，特别是主角从隐瞒到坦诚的心路历程，成为这一类型剧作中最引人注目的特征之一。

　　《念念无明》与《柳舟记》两部作品，围绕“隐瞒”“欺骗”与“坦诚”等关键词展开，细腻勾勒了男女主角之间情感纠葛的轨迹。剧中，主角矛盾的根源不在于身份的对立，而是源于对最亲近之人的隐瞒与欺骗所带来的伤害与隔阂。剧作的动人之处在于，当爱人的谎言被揭穿，主角经历心痛与决裂之后，并未选择逃避或放弃，而是勇敢地面对过去的错误，努力修复受损的关系。

　　

　　在《念念无明》中，司小念起初以为晏无明爱的只是温柔贤淑的丝念坊坊主，故而不得不藏起自己的酒瘾，拿着诗词歌赋充当淑女模样，后来才知晏无明根本不介意她喝酒，希望她能做最真实的自己。

　　

　　而在《柳舟记》中，柳眠棠恢复记忆后伤心离开，面对崔行舟的挽留，柳眠棠起初拒绝，不仅是气愤于崔行舟隐瞒，还在于柳眠棠以为，崔行舟喜欢的只是满心满眼都是他的菟丝花，是养在笼中唯夫命是从的金丝雀。但后来，崔行舟用行动表明，他喜欢的不只是那个温柔如水、端庄贤淑的瓷坊掌柜柳眠棠，也包括那个狠厉果决、和他棋逢对手的仰山寨主陆文。

　　

　　男女主角在经历了身份揭露、误会解除后，更加深刻地理解了对方，同时也更加珍惜对方那份无论自己如何变化都始终如一的爱。这种从刻意隐瞒到坦诚相待的转变，不仅展现了人物成长的轨迹，更触动了观众内心对于真挚情感与包容之爱的向往。“史密斯夫妇”的设定告诉我们，在亲密关系中，“坦诚相待”是维系情感的基石，也是当代人在情感生活中最渴望得到的情感满足。

　　正是对人物情感层次的深入挖掘和细腻展现，使得《念念无明》与《柳舟记》在情感表达上显得尤为丰富和动人。它们没有依赖粗制滥造的“工业糖精”来取悦观众，而是通过真实、深刻的情感描绘，让观众在跟随主角经历情感起伏的过程中，感受到爱情的力量与美好，并引发观众对现实生活中亲密关系的思考。

　　

　　

　　整体来看，“古代版史密斯夫妇”以其独特的魅力，在影视剧中独树一帜。在原有设定的基础上，剧作的话语背景和人物的情感表达都更符合中国人的审美特点。在这一设定下，主角们身份的双重性与性格的反差为剧情铺设了层层悬念。观众在跟随主角身份揭露的过程中，体验了从紧张到释然的情感过山车，享受了剧情的跌宕起伏。更为重要的是，这两部作品都深刻展现了爱情中的包容与理解。主角们从隐瞒到坦诚的心路历程，让我们看到，真正的爱情是接纳对方的全部，无论身份如何变化，都能始终如一地珍惜与爱护。

　　《念念无明》和《柳舟记》利用强烈的人物反差、精妙的剧情设计，触动了观众内心深处对于真挚情感的渴望与向往，是这两部作品能够成功并值得后来剧作借鉴的地方。

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